記事一覧

改造完了~

アイコン

さて。前回で木工は完了したので、今回は配線。
今まで、こいつにはちゃんとお金をかけた改造ってやってこなかったんで
たまには…ということで、ちょっと怪しいパーツを使ってみたり、
今まではんだのつけ外しを何度も経験してヘタったパーツを交換したり
今までになく本気です。

んじゃ配線開始!








ファイル 228-1.jpg

完了。写真だと早い…。
一応説明をしておきますと、左の茶色シマシマの円筒がトーンコンデンサー、
その左下の丸いのがトーンポット、その右の丸いもの2つがボリュームポット、
2つのボリュームの右上にある茶色が3wayのトグルスイッチ、
一番右上、親指の下にあるのがテレキャス改造用の4wayレバースイッチです。




ファイル 228-2.jpg

表から見るとこんな感じです。
シングルコイルのPU①とPU②をSW①(テレ用4wayレバーSW)で切り替えます。
このスイッチで、PU①のみ、PU①と②の並列、PU②のみ、
あと、PU①と②の直列ハムバッカーが選択出来ます。
このSW①で選んだPU配列の音量をvol①で調節し、そこからSW②へ。
一方ハムバッカーのPU③はまずVol②で音量を調節したらそのままSW②へ。
SW②では、SW①で選ばれたPUのみ、PU③、そしてこの2系統の同時出しを選べます。
それがトーンコントロールを通った後、出力されるわけです。

2ボリューム1トーンの2ハムで、フロントをコイルタップ出来るギターと
基本的な考え方はほぼ同じです。
…って言って、伝わるかどうか以前に、興味ある人いるのかな…。
要約すれば、ストラトのくせに配線はギブソンに近いよってことです。


肝心の音は…最初ハイが異常に出ていてビビりました。
ハイだけ先に歪んで、どえらいピーキーな音になっていました。
原因を色々探ったところ、何のことはない、キャビティのアースを取ったら
ハイが落ちて今までの音に近い大人しめの音になりました。
大人しくなり過ぎて、今はもうちょっとハイが出てもいいかなと思ったり。
何か、丁度いい程度にハイを落としながらキャビティのアースを取る方法はないものか。

現時点で、今までよりシングルコイルの音が前に出てきて気持ちよく、
トーンの効きも、原音を殺さずいい具合です。
もうちょっと煮詰めていきたい部分もありますが、音作りとの兼ねあいもあり
しばらく様子を見ながら、必要を感じたらちまちまと弄ってみます。
なんせそのためにピックガードを切ったのが改造の始まりだったわけですから。




ファイル 228-3.jpg
ファイル 228-4.jpg


とりあえず、このとおり完成致しました。
ご覧頂いた皆様、有難うございました。

さよならストラト先生/桜ソング

アイコン

しばらく間があいてすいません。
マイクロSD→SDカードの変換アダプタが行方不明でした。
他の方法で写真を取り込んだので、ギター改造日記の続きをば。


(前回までのあらすじ)
「改造がしやすいように」「誤操作が減るように」という
ギターの改造理由としてはあまり差し迫っていない理由で
10年来の付き合いのシェクターストラトにノミを入れることに。
今までギターをザグらないといけない改造を控えてきたkobbyは、初のザグリで
無事に愛機を改造しきるのか?
一歩間違えば悲惨な結果が待っている…

失敗しても大丈夫なように、先に祈りましょう。エイメン。
ファイル 227-1.jpg

別れの儀式が終ったら、おもむろにマスキングテープを貼ります。
ここの内側を彫るんだよ!ということが分かるように。
ファイル 227-2.jpg
木くずが一杯出るわけですから、分かりやすすぎるくらいでよいのです。

彫るよ?

彫っちゃうよ?

(超ビビってます)

その前にちゃんとカッターで塗装の被膜を切っておいて(割れ防止)…

うぉーっ!


ガーリガリガリ

ファイル 227-3.jpg


ガシガシガシ

ファイル 227-4.jpg


写真だと早いなぁ…


こうなりました。
ファイル 227-5.jpg

ちょっとささくれていますが、ヤスリがけしますし、こんなもんでしょう。
かなり端っこに穴がありますね。最初に計算したとはいえ、
ちゃんととピックガードに穴が隠れるか、PUセレクターがちゃんと収まるか
やっぱり不安ですね…

乗っけてみました。
穴も隠れているし、セレクターも収まっています
うまくいきました。あーよかった。

ザグリの中に塗ってあるノイズ対策の黒い導電塗料が、
今回ザグッたスイッチ部の穴だけ塗っていないわけですが、とりあえずこのままで。
だって導電塗料持ってないし、アルミ貼りこむのも面倒なので笑。
どうしても酷い時に対策を考えます。

これだけなのになんか疲れたので、今日はこのへんで。
明日は配線編…か?

___________________________________________________

muzieに、アジアの青いアレの新作が、やーーーっとUPされました。

四面桜花(ショート)

↑の曲一覧の一番上です今のところ。
桜が開花したのに合わせたような桜ソング。の、ショート版。
ロングは鋭意製作中。4月に間に合わせようとしていたり…。

エイケム・テツヲの原曲を、某有名シンガーに歌っていただき、
それを恐れ多くもkobbyがミックスさせていただきました。
今までじゃ一番マシなミックスかな?でもローがまだまだ薄いですね。
よかったら聴いてみてやって下さい。

改造のための改造

アイコン

ストラトって、練りに練られた曲線主体のデザインといい、
殆どのパーツが一枚の大きなピックガードに設置された、作りやすく弄りやすい構造といい、
エレキギター史上最もステキスト(ステキの最上級)なデザインのひとつという事実に
私は全く異論はございません。

しかし、改造野郎にとって、不満なことがあるとすれば、
レスポールやテレキャスと違って、弦を外さないと改造出来ないこと。
改造・メンテの度にめんどくせーと思いながら弦を外すのもそろそろ飽きた!

あと、PUセレクターの操作が勢い余ってしまったり、
意図せず手に当たって変わってしまったりすることでしょうかね。
まぁ、これは別に、気をつければなんとかなるんですが。

まあ、主に前者の理由で、マイシェクターは再び大改造されることに。
ピックガードを、ピックアップを載せる部分と、コントロール系の部分の
2つにぶった切ります。ジャズベと同じ要領ですね。
コントロール系の載った部分だけ外せば、弦を外さずメンテ・改造出来ます。
ついでにレバースイッチも、弦に対して水平気味にすれば、
セレクターの位置も確認しやすく、誤操作も減るかなーと思いまして。

ただ、そこは練りに練られたデザインを誇るストラトキャスター、
この完成されたデザインのピックガードを一本の線で切るとなると、かなり難しいです。
直線でカットすると明らかに浮きますし…曲線でカットするにしても、
どういった曲線がいいのか、僕程度のセンスではなんとも…。


と思ったら。いた。
ストラトのピックガードを切ってる人。しかもスマートな曲線で。


フェンダー設立時からのメンバーとして、
G&Lの「G」として(Lは勿論レオ・フェンダー)有名なジョージ・フラートンさんの
個人的な?ストラトだそうです


ファイル 226-1.jpg


さすがストラトを完成させた男というべきか…
なんすかこの鮮やかな模範解答は。

本来は、コントロール系に間違って手が当たってしまわないように、
ボディーの端のほうに移動させるためのデザインのようですが、
これ採用。というかパク…ゲフンゲフン、もとい、リスペクトさせていただきます。
穴の位置は、レバースイッチだけ真似して、あとは空いたスペースにトグルスイッチを設置します。


まぁ文章で言っても分かりにくいでしょうから…

エッチングソーなどでカットして…(プラモやっててよかった)
ファイル 226-2.jpg


シアノン+アルテコ粉で穴埋めて…(プラモやっててよかった)
ファイル 226-3.jpg


タミヤの紙ヤスリ240番でツライチにして…(プラモやっててry)(しつこい)
ファイル 226-4.jpg

穴を開けなおしたら出来上がり。試しにノブ等もつけてみました。
木目は、車用のステッカーみたいなやつです。
ファイル 226-5.jpg


ね?簡単でしょう?
なんだか本来の目的より、見てくれ的変化が大きいですね笑。

…完成はまた今度。
実はスイッチの位置が変わったし、そこにキャビティ開いてないし…
今まで、改造は出来るだけボディの加工を伴わない範囲にとどめようと
自分に言い聞かせてブレーキをかけていた部分なんですが、
ここまで進めてしまうと後には引けないかも。

次回、きっとノミが登場します。
サイレントボックスは完全に後回し。

ゴウ・ホトダのエンジニアリング

アイコン

サンレコ2004年10月号のCD連動企画に
「密着!GOH HOTODAのエンジニアリング」というのがありまして。
マドンナやらチャカ・カーンやら宇多田ヒカルやらのミックスを手がけてきた
日本を代表するエンジニアGOH HOTODA氏と、元レベッカのNOKKOさんの
夫婦ユニット NOKKO&GOの曲がデモを元にした制作行程を、
音源つきで追った企画です。

この号を買った当時も「それなり」に凄さを感じていたのですが
近頃ミックスの質を上げようと工夫してきたこともあり、
この企画のことを思い出して久々に引っ張りだしてきました。


結論から言うと、大変刺激を受けました。
ミックスの過程・結果は勿論、その考え方に感銘を受けると同時に、
自分の普段の音との関わり方を考えさせられてしまいました。

最新の機材を使ってもつまらないミックスが多いことに対して
「それは音楽に対する愛情や真剣味が足りないからですよ」
と仰っていたようですが、自分、まさにそれです。

作業の先読みをしなかったり、最終的なミックスの方向に明確さが無いのは
結局都合を優先してしまったり、音に対して不誠実な態度が
無かったわけでないということなのかなと猛省しました。

本来は自由に音楽をやれる以上、
プロ以上に自分の作品に愛情を注げるはずのアマチュアが、
技術やクオリティ、機材ならいざ知らず、
作品に注ぐ愛情、真剣味でプロに負けていては
まともなミックスすら永遠に出来ないに決まっていると、思い知らされました。

かといって明日から即ミックスがよくなる…なんてことはないでしょうが、
音に対して誠実に、しっかりと向き合って作りたいものです。
__________________________________________

と思った次の日にミックスを一日で仕上げるという荒業敢行。
しかも何度もミックスしたデータを全消しして最初から。
最初からすることにしたのは自分なんですけれどね笑。


正直、最後はぐだぐだで、早く直したいですが笑、ひとつ学びました。


GOH HOTODA氏が上の特集でやっていたミックス法で、
メインのパートと、その次に大事なパートくらいに絞って(歌ものなら歌)
ボーカルとベース、ボーカルとドラム、ボーカルとギターだけを鳴らし
2つだけの時でも音楽的に成り立つようにボリューム・イコライジングを調整する、
同様にベースとバスドラ、ギターとドラム、ベースとギター等でも
同時に鳴らした時に成り立つようにしていく、というのを真似してみました。

これは、多くのトラックの中で歌を引き立たせたり、
立体感のあるミックスを目指す際に凄くいいやり方だと思いました。
「どこまで上げればいい?」「どう調整すればバランスが取れるだろう」という
全体を鳴らしながらでは泥沼にはまりやすい部分の基準が明確になり、
同時に、メインパートを大きく聴かせ、周りが一歩引いたような
立体的なミックスをすることが出来ます。

パート数が多い時に特に有用で、音が短時間でサクサクと決まり助かりました。
人数の少ないバンドのミックスや、多少グシャっとした方がかっこいいバンドでも、
飽和感やうねり具合も含めて音楽的に調和するように調整すれば
最終的によい結果が得られるのではないかなと思います。


今回の結果が芳しかったかどうかは…もうすぐ分かります。
正直最後は眠くて、折角マシになったミックスを壊してしまったかなと思います笑。
今思えば、「ある程度音決めをした後」っていうワンフレーズが必要だったなぁ。


リベンジ希望。な曲はもうすぐmuzieのAAAページにUPされることでしょう。

本末転倒@宮崎

アイコン

えー。

皆さんご存知ないと思いますが、

WBCのキャンプ地・宮崎では、

W B C の 生 中 継 を や っ て い ま せ ん 。


(^ω^#)ピキピキ

基本的に宮崎にはUMK(フジ系)とMRT(TBS系)しかないもんで。
あとはNHK。全地上波放送に占めるNHK率50%。


BSデジタルでもWBCやってないし。
↓なんか南宮崎のマックがWBC仕様になっても、QBを一足先に販売しても、
http://news.livedoor.com/article/detail/4026263/
肝心のWBC放送してなきゃねぇ…。

暴れるよ?